Vol.7 被“定格”的母女关系：如何找寻我们的归处
主编:木知Muki 日期：2026年1月10日
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晚上好，今天是1月10日，下弦月。
最近发生的许多事件都让我对丙午年有了更多的期待与信心。本期作为今年的首封信件，想探索一个很原点的话题，关于“母女关系”。
这是我在回忆东京写真美术馆的展览时突然想到的一个线索。展览现场展出的作品是石内都的《HIROSHIMA/广岛》和藤冈亚弥的《川はゆく》。很巧的是这两个系列都是与广岛相关的主题。
两人以不同的身份和视角，面对经历原爆后的地方与当地的人。而同样很巧的是，这两位摄影师也同样透过摄影，与自己的母亲有过对话。
这种表达在女性摄影师中并不少见，她们常常把镜头对准家人，以不同的形式演绎家庭关系的现实或想象中的可能性。标题中的“定格”是将家人的影像变为照片的“定格”，同时也暗示了一种被规定好的、固定的社会范式。通过镜头，我们能否找寻到关于母女关系的答案？
展览与视觉文化
Exhibitions & Visual Culture
无畏：女性另造的新境
Fear No Power: Women Imagining Otherwise
新加坡，新加坡国家美术馆，2026.1.9 → 2026.11.15本次展览汇聚了五位艺术家的创作实践，她们以各自的方式将艺术、生活、亲缘与社群紧密交织、相互牵连。参与展出的艺术家包括：Nirmala Dutt、Imelda Cajipe Endaya、王良吟（Amanda Heng）、Dolorosa Sinaga与Phaptawan Suwannakudt。展览致敬她们作为艺术家、教育者、作家及社区组织者的多重身份，彰显她们通过个人、政治与集体表达构想更公平世界的持久承诺。
本次展出跨越1960至2010年代——这段以去殖民化、冷战紧张局势、发展主义及社会巨变为特征的岁月——揭示这些艺术家如何开辟既具个人色彩又具政治意义的道路。展览通过三个相互关联的展区，追溯她们如何坚持将个人故事与更宏观的社会现实相联结，如何坚持“微小”却强大的抵抗行为，以及如何追求将个体行动与更深远的社会文化变革愿景相联结的集体精神。这些艺术家通过多样化的情境策略，拒绝被标签所束缚，也拒绝千篇一律的女权主义。她们从各自视角出发，对性别化的权力动态提供了深刻而细腻的洞察。
身临梦境：1950年代至今的女性艺术家环境作品
Dream Rooms: Environments by Women Artists 1950s–Now
香港，M+博物馆，2025.9.20 → 2026.1.18“环境”是一种由观者主动参与的艺术作品。当观者在环境作品中穿梭或在其四周行走时，会感受到物件、光、流动影像和声音的刺激。自二十世纪中叶以来，环境一直是全球艺术的重要一门，为今日风靡一时的沉浸式体验奠下基础。然而，人们对此艺术形式的重要历史的了解并不全面，因为大部分开创先河的环境创作在展出后即被拆毁，而且，艺坛至今几乎只关注男性艺术家。
“身临梦境：1950年代至今的女性艺术家环境作品”将展出一些女性艺术先驱的作品，她们的环境创作在视觉艺术史上影响深远，既丰富我们对当今艺术的理解，亦揭示未来的路向。展览涵盖来自亚洲、欧洲、北美和南美洲的数代艺术家，展出以原作尺寸重建而成的作品。这些重建的作品经悉心研究并与专家和艺术家本人合作制成，力图完整地重现原作。
被“定格”的母女关系：如何找寻我们的归处
Mother–Daughter Relations Captured: How Do We Find Our Place?
在女性摄影师的创作历程中，有一个特别值得留意的现象是，她们创作内容常常随“身份”的转变而有所转变。
川内伦子2020年出版的摄影集『as it is』收录了她生产后的三年间拍摄的影像，其内容多为日常家庭生活的记录。在此之前，2017年的『Halo』所呈现的是一种更宏大的宇宙叙事。川内拍摄的题材从自然宇宙回归到家庭并不是一种选择，而是因为她已经坐上了驶往“家庭”的这辆列车。随着这辆列车的出发，川内伦子的“身份”从一位女性变成了一名母亲。
© 川内伦子 『as it is』
© 川内伦子『Halo』
因为社会身份转变，而引起的创作内容、甚至是职业生涯的变迁，当我们回顾日本女性摄影史时，能找到更多的线索。
长岛有里枝（1973-）在访谈中，这样讲到——
我曾经相信，只要足够努力，即使是女性也能被社会认可——直到我生了孩子……在办理生产手续和幼儿园的申请手续的过程中，我发现他们显然没有考虑过母亲成为户主的可能性。
成为母亲后，我刚到自己不仅被要求成为“女人”，还被迫成为“母亲”，但我既不是女人也不是男人，“我就是我”。
这是当代女性共同面临的困境，长岛选择把她的困境——作为女性的20年的人生以自拍的形式定格下来，构成了『Self-Portraits』，这本『Self-Portraits』是她本人人生经历的同时，也是东亚女性共同的人生的可视化。在生育前后，长岛的风格是有耐人寻味的显著变化的。
© 长岛有里枝 『Self-Portraits』
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